《满映》书籍摘要

• 第一章：绪论

  • 1.1 研究背景与目的

    • 背景介绍：满映，全称株式会社满洲映画协会，是日本帝国主义侵华时期在伪满洲国设立的电影机构。

    • 研究目的：分析满映的电影制作政策、运作模式及其对中国电影史的影响。

  • 1.2 研究方法与范围

    • 采用方法：历史文献分析、电影作品分析。

    • 研究范围：满映从成立到解体期间的电影作品及相关政策文件。

• 第二章：满映的成立与发展

  • 2.1 满映的创立

    • 时间点：1937年8月。

    • 推动因素：日本侵华政策的推行和对文化侵略的需求。

    • 主要负责人：甘粕正彦、川喜多长政等。

  • 2.2 满映的组织结构

    • 管理层级：包括理事长、理事及专门的事务部门。

    • 分支机构：长春的本社、各地的分社及摄影所。

  • 2.3 电影制作与发行

    • 政策导向：强调“国策电影”，服务于日本的侵略政策。

    • 电影类型：新闻片、宣传片、故事片等多种形式。

    • 发行网络：通过伪满洲国的电影院及海外渠道进行发行。

• 第三章：满映的电影作品分析

  • 3.1 新闻纪录片

    • 宣传目的：记录并宣传日军的“战绩”和伪满洲国的“建设成就”。

    • 影响评估：对中国民众的信息封锁和精神侵略。

  • 3.2 故事影片

    • 题材选择：多涉及伪满洲国的人物风情、中日友好等主题。

    • 艺术特色：注重画面的美感和叙事的节奏感。

  • 3.3 特殊影片

    • 类别：如儿童影片、科学教育片等。

    • 功能：除了娱乐，也用于教育和文化的同化。

• 第四章：满映对中国电影的影响

  • 4.1 对中国电影业的冲击

    • 市场份额：满映的电影在伪满洲国占有主导地位。

    • 电影人才：吸引了很多中国影人加入其制作团队。

  • 4.2 对中国电影审美的影响

    • 艺术风格：一定程度上推动了当时中国电影向现代化转型。

    • 技术更新：引入了先进的电影技术和拍摄手法。

  • 4.3 对民族意识的影响

    • 文化侵略：通过电影作品传播日本帝国的价值观和文化理念。

    • 抵抗意识：也在一定程度上激发了中国民众的民族意识和抵抗情绪。

• 第五章：结语

  • 5.1 研究结论

    • 历史评价：满映是侵华历史的产物，其作品和政策对中国电影史有着复杂的影