《隔江山色：元代绘画(1279-1368)》书籍摘要

• 第一章：元代绘画概述

  • 1.1 元朝的历史背景与文化特色

    • 蒙古帝国的兴起与统治：元朝是由成吉思汗建立的蒙古帝国的一部分，统一中国后形成了多民族文化交融的特色。

    • 汉族文化的保留与发展：尽管蒙古贵族实行了一定程度的文化专制，汉族文化在士大夫阶层中仍然得到了传承与发展。

  • 1.2 元代绘画的艺术特色

    • 宫廷绘画的式微：相较于宋代，元代的宫廷绘画并不发达，但宗教及祭祀用画仍有发展。

    • 文人画的兴起：文人画成为元代绘画的主流，强调个性化的艺术表达和书法用笔的重要性。

• 第二章：山水画的变革与创新

  • 2.1 赵孟頫的复古主义

    • 师古与创新：赵孟頫提倡复古，尤其是学习唐代及北宋的山水画，但在作品中融入了个人创新与时代感。

    • 书画同源论：强调书法与绘画在笔法上的共通之处，提升了绘画的书写性。

  • 2.2 黄公望与倪瓒的风格对比

    • 黄公望的自然主义：作品如《富春山居图》，追求自然的真实感受，画风趋于简约而深远。

    • 倪瓒的抽象表现：以《溪山清远图》为例，作品中几何化的山形和水面，表现出超然物外的境界。

• 第三章：花鸟画的转变与特色

  • 3.1 花鸟画风格的演变

    • 从工笔到写意：元代花鸟画由宋代以来的工笔画逐渐转向更为自由奔放的写意形式。

    • 象征与抒情：花鸟画成为文人士大夫寄托情感、表达志趣的象征手段。

  • 3.2 王冕与柯九思的个案研究

    • 王冕墨梅的艺术：王冕以墨梅著称，其作品注重表现梅花的内在精神与个人情感。

    • 柯九思的花竹画：柯九思善画竹，用笔草草，追求简率的趣味和书法韵味。

• 第四章：人物画的多样性与影响

  • 4.1 宗教人物画的变化

    • 藏传佛教的影响：随着藏传佛教在元朝的上层社会流行，相关题材的人物画也随之增多。

    • 道教人物的图像学：道教人物画在元代也有一定的发展，图像学上的变化反映出不同时期的信仰特点。

  • 4.2 世俗人物画的新意

    • 肖像画的发展：元代肖像画开始注重对人物性格和神态的刻画，具有较强的现实感。

    • 风俗画的兴起：画家开始关注世俗生活，创作出一些具有浓郁生活气息的风俗画作品。