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江城子 · 浣花溪上见卿卿
这首词是从男方的角度来写的一次难忘的男女会见，描绘了一个非常活泼而有情趣的生活小镜头，似乎无关宏旨，然而它复活了千多年前青年男女的情趣，不仅是一幅风俗画，从而也有了史的价值，堪称词中妙品。 首句点明相会的地点，“脸波明”以下四句，写男子所见女子的动人形象。后几句尤含深意，一问一答，问者含情；答者有意，似笑似嗔，半真半假，天真可爱的形象几笔勾出，耐人咀嚼。 “卿卿”，是男子对他所爱的女子的昵称。在浣花溪上，一对相熟识的青年男女相遇了。“浣花”溪本身就很美，那么这个女子的也一定是很美的了。在这样的环境里，能遇上这样的女子，这本身就很动人。她的眼睛像秋水那样明亮，有如此清亮的眼睛，她一定是非常活泼聪明的。正所谓“传神写照，只在阿睹”，其馀也就可以想见了。她的眉毛只是淡淡地描了点黛色，这是家常打扮，显出了她的清秀。她那高耸的发髻上，用一根吊有玉蜻蜓的金钗绾着，这就显出了她流动的美来；正是她头上这玉蜻蜓的摆动，使得她的一颦一笑，就非常生动而诱人。活画出一个聪明而美丽的女子。 “好是问她来得么？”是男青年在涎着脸问她：“我来得么？”说明不是初次相见，而是很熟悉了，本可以来得，只是不知这次来不来得，所以才这样发问。 “和笑道”，是笑着说：“莫自作多情啊！”省了句：“哪个认得你？” 话不多，但从两人问答的语气上，却将他们两人过去的微妙关系和今天的各自身份都表达得相当的清楚了。过去不是很要好，他决不敢这样问；现在不是不能在一起，她也不会这样回答。这是说熟，而又没有到可以随便在一起的地步；说不熟，却又到了可以随便打趣的地步。男的虽有爱慕之情，而女的却还没有确定关系。通首词就这一问一答，然而读者却已感知到了许多：不仅是时空的，而且也是社会风貌的。因为从她头上的“绿云高绾”，并插以“金簇小蜻蜓”来看，她绝不是小家碧玉，何况这里还省去了她的随从、侍女和油壁小车，那么能与之攀谈的，也省去了玉勒雕鞍的宝马，在侍女侍从前而可以各自打趣的，也看出了社会之开放与主人之无拘无束。所以装饰虽一点，而装饰的语言却甚丰富。 在描写手法上，这首词也很有特色：写女子只勾画头面；写他俩，又只勾画女子。但这遗漏的部分，包括整个的他，读者却没有感到是缺陷。因为正是这感情的交流，让读者能从这个局部看到了她那整体的美。从美丽而笑语动人的她，看到曾是和她相好过的他，也一定是一位与之相匹配的英俊少年。虽然是因为词的这一体裁的字数限制的，不能不如此省，但还是体现了诗人文字的技巧，用点晴之笔做到了以少许胜多许了。
沁园春
《沁园春·丁巳重阳前三日》这首词作于康熙十六年（1677）九月，是以记梦的形式所写的悼亡之作，历来为人称赏。其徘侧缠绵、声声血泪，全可与苏轼的《江城子》记梦词相媲美。
声声慢
此词为悲秋抒怀之作。靖康之难后，李易安随其夫赵德甫逃亡江南，宋高宗建炎三年（西元一一二九年）秋八月十八日赵明诚亡故。此词在其夫亡后所作，是抒发家国身世愁之作。首用七对叠字发端，「寻寻觅觅」写国破家亡夫死己寡之后的精神失落，独身彷徨之情状，「冷冷清清」则写时世、境况之凄清冷寂，「凄凄」句更细腻深微地描摹词人心情的悲苦凄戚。薄酒难御风寒，过雁触动乡思，菊花萎谢无人怜惜，独守寒窗时间难熬，黄昏冷雨敲击梧桐，种种场景，无不益发加重愁情分量，折磨一己孤独、柔弱、痛苦的灵魂。全篇字字写愁，层层写愁，却不露一「愁」字，末尾句画龙点睛，以「愁」归结，而又谓「愁」不足以概括个人处境，推进一层，愁情之重，实无法估量。全词用白描铺叙，讲究声情，巧用叠字，更以舌齿音交加更替，传达幽咽凄楚情悰，肠断心碎，满纸呜咽，撼人心弦。
左传 · 哀公 · 哀公二十三年
【传】二十三年春，宋景曹卒。季康子使冉有吊，且送葬，曰：「敝邑有社稷之事，使肥与有职竞焉，是以不得助执绋，使求从舆人。曰：『以肥人得备弥甥也，有不腆先人之产马，使求荐诸夫人之宰，其可以称旌繁乎？』」 夏六月，晋荀瑶伐齐。高无丕帅师御之。知伯视齐师，马骇，遂驱之，曰：「齐人知余旗，其谓余畏而反也。」乃垒而还。将战，长武子请卜。知伯曰：「君告于天子，而卜之以守龟于宗祧，吉矣，吾又何卜焉？且齐人取我英丘，君命瑶，非敢耀武也，治英丘也。以辞伐罪足矣，何必卜？」 壬辰，战于犁丘。齐师败绩，知伯亲禽颜庚。 秋八月，叔青如越，始使越也。越诸鞅来聘，报叔青也。
左传 · 成公 · 成公四年
【经】四年春，宋公使华元来聘。三月壬申，郑伯坚卒。杞伯来朝。夏四月甲寅，臧孙许卒。公如晋。葬郑襄公。秋，公至自晋。冬，城郓。郑伯伐许。 【传】四年春，宋华元来聘，通嗣君也。 杞伯来朝，归叔姬故也。 夏，公如晋，晋侯见公，不敬。季文子曰：「晋侯必不免。《诗》曰：『敬之敬之！天惟显思，命不易哉！』夫晋侯之命在诸侯矣，可不敬乎？」 秋，公至自晋，欲求成于楚而叛晋，季文子曰：「不可。晋虽无道，未可叛也。国大臣睦，而迩于我，诸侯听焉，未可以贰。史佚之《志》有之，曰：『非我族类，其心必异。』楚虽大，非吾族也，其肯字我乎？」公乃止。 冬十一月，郑公孙申帅师疆许田，许人败诸展陂。郑伯伐许，锄任、泠敦之田。 晋栾书将中军，荀首佐之，士燮佐上军，以救许伐郑，取汜、祭。楚子反救郑，郑伯与许男讼焉。皇戌摄郑伯之辞，子反不能决也，曰：「君若辱在寡君，寡君与其二三臣共听两君之所欲，成其可知也。不然，侧不足以知二国之成。」 晋赵婴通于赵庄姬。
小雅 · 裳裳者华
《小雅·裳裳者华》是中国古代第一部诗歌总集《诗经》中的一首诗。多数学者认为此诗是周天子赞颂诸侯的诗，也有人认为此诗可宽泛地理解为对相悦者的赞美之诗。全诗四章，每章六句。第一章写见到“之子”的欢悦，第二章赞美他们的内在才华，第三章赞美他们体魄强健，第四章希望他们能辅佐天子。通篇以花起兴，赞颂人物之美，节奏变化有致，结构收束得当，堪称是一首轻松欢快又不失稳当的雅诗。
桃花源记
本文选自《陶渊明集》，是陶渊明的代表作之一，也是《桃花源诗》的序言。借武陵渔人行踪这一线索，把现实和理想境界联系起来，通过对桃花源的安宁和乐、自由平等生活的描绘，表现了作者追求美好生活的理想和对现实社会的不满。
天马二首 · 其二
天马徕，从西极，涉流沙，九夷服。 天马徕，出泉水，虎脊两，化若鬼。 天马徕，历无草，径千里，循东道。 天马徕，执徐时，将摇举，谁与期？ 天马徕，开远门，竦予身，逝昆仑。 天马徕，龙之媒，游阊阖，观玉台。
倾杯
《倾杯·离宴殷勤》是北宋词人柳永的一首词。词的上片写与妻子离别前的景和情；下片写与妻子话别。整首词融场景描写、人物刻画、议论抒情于一体，笔触腾挪有致，尤以人物情态、动作描写的刻画取胜。
江汉
这首五言律诗描写了诗人漂泊在江汉一带的所见所感，以及自己并未因处境困顿和年老多病而悲观消沉，集中地表现了「烈士暮年，壮心不已」的精神。全诗虽委婉含蓄地表意，但十分感人。
楚辞 · 七谏 · 其二 · 沉江
《七谏》录自王叔师《〈楚辞〉章句》，西汉东方曼卿之所作。王叔师以为「东方曼卿追悯屈原，故作此辞，以述其志，所以昭忠信、矫曲朝也」。 《七谏》包括七章，即「初放」、「沉江」、「怨世」、「怨思」、「自悲」、「哀命」和「谬谏」，最后有「乱词」总括。 《七谏·沉江》出自《楚辞》，为西汉辞赋家东方曼卿所作。此辞先描述了屈原在投汨罗江前的痛苦挣扎；接着写了朝政的昏暗，以及屈原壮志未酬的遗憾和无奈；最后向君王表白了自己的忠诚。全辞通过追忆前朝圣贤，总结了古往今来的兴衰，同时也对楚国的现实进行了批判，表达了屈原对君王失政的痛心。即使身处险境，依然心系故国，心系君王。呈现了屈原的爱国主义精神。
满路花 · 夜抵江城，闻蜡梅香，同刘易台柬黄艾罨
芦遮曲岸天，竹碎沙滩月。榜人乘夜渡、呼声捷。严寒堕指，百丈迎风折。 星芒动金阙。送下栴檀，却随鼓角清越。 常年于役，半刺怀磨减。何如茅屋卧、耑修业。暗麝飘来，此亦晨钟发。 素交吾所浃，问山谷、木樨香，参个同别。
祝英台近（与周草窗话旧）
水痕深，花信足，寂寞汉南树。转首青阴，芳事顿如许。不知多少消魂，夜来风雨。犹梦到、断红流处。 最无据。长年息影空山，愁入庾郎句。玉老田荒，心事已迟暮。几回听得啼鹃，不如归去。终不似、旧时鹦鹉。
古意
此诗是唐代诗人李颀创作的一首古体诗。首六句写戍边豪侠的风流潇洒，勇猛刚烈。后六句写见得白云，闻得羌笛，顿觉故乡渺远，不免怀思落泪。离别之情，征战之苦，跃然纸上。语言含蓄顿挫，血脉豁然贯通，跌宕起伏，情韵并茂。
国语 · 邵公谏厉王弭谤
《邵公谏厉王弭谤》选自《国语》上篇。故篇名亦作《国语·邵公谏厉王弭谤》，题中，邵公亦作召公。《左传》称厉王为"王心戾虐，万民弗忍"。自然引起像召公这样有识之士的忧虑，便介绍了其被逐的过程，文章简洁分明，逻辑清晰，是《国语》名篇。
行香子
黄金叶细，碧玉枝纤。初暖日、当乍晴天。向武昌溪畔，于彭泽门前。陶潜影，张绪态，两相牵。 数株堤面，几树桥边。嫩垂条、絮荡轻绵。系长江舴艋，拂深院秋千。寒食下，半和雨，半和烟。
国风 · 秦风 · 终南
《国风·秦风·终南》是中国古代第一部诗歌总集《诗经》中的一首诗。这是一首赞美（或劝诫）秦君的诗。全诗二章，每章六句。此诗从终南有梅起兴，引发诗人登山缅怀的感慨，以隆终南山，暗寓对秦公尊严身分的褒扬，也蕴含着期望秦公修德爱民不负众望之意，寓戒于颂，含蓄巧妙。
桂枝香 · 丙子送李倅东归
沈云别浦。又何苦扁舟，青衫尘土。客里相逢，洒洒舌端飞雨。只今便把如伊吕。是当年、渔翁樵父。少知音者，苍烟吾社，白鸥吾侣。 是如此英雄辛苦。知从前、几个适齐去鲁。一剑西风，大海鱼龙掀舞。自来多被清谈误。把刘琨、埋没千古。扣舷一笑，夕阳西下，大江东去。