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定风波 · 南海归，赠王定国侍人寓娘
此词不仅刻画了歌女柔奴的姿容和才艺，而且着重歌颂了她的美好情操和高洁人品。柔中带刚，情理交融，空灵清旷，细腻柔婉，是这首词的独特风格。
双调 · 折桂令 · 自述
淡生涯却不多争，卖药修琴，负笈担簦。雪岭樵柯，烟村牧笛，月渡渔罾。究生死干忙煞老僧，学飞升空老了先生。我腹膨脝，我貌狰狞，我发鬅鬙。除了衔杯，百拙无能。
赠内人
此诗咏宫人寂寞无聊的生活，写了她们对真正爱情的渴望和自身的凄清境况。前两句写宫人生活的孤寂苦闷；后两句通过写宫人枯坐“拔玉钗”“救飞蛾”两个形象化动作，表现了她的无聊和对弱小者的同情之心。全诗词采艳丽，语意含蓄，句句描绘宫人孤寂的心情，耐人寻味。
拟行路难（其十八）
诸君莫叹贫，富贵不由人。 丈夫四十强而仕，余当二十弱冠辰。 莫言草木委冬雪，会应苏息遇阳春。 对酒叙长篇，穷途运命委皇天。 但愿樽中九酝满，莫惜床头百个钱。 直得优游卒一岁，何劳辛苦事百年。
咏柳
这首诗是继盛唐时期著名诗人贺知章咏柳诗之后，描写春柳的力作。但和贺知章的咏柳有一定区别。贺知章的咏柳用了拟人、物的手法，写活了柳和风，曾巩的咏柳则借柳讽刺那些势利小人。 这首诗把柳絮飞花的景色写得十分生动。柳絮在东风相助之下，狂飘乱舞，铺天盖地，似乎整个世界都是它的了。抓住了事物的特色。使之性格化了，使人看到一个得志便猖狂的形象。 “未变初黄”，准确地点出了早春季节，此时柳树枝上刚吐新芽，正是“且莫深育只浅黄”的新柳。第一、二句写凌乱柳枝凭借东风狂飘乱舞，第四句以“不知”一词，对柳树的愚蛮可笑加以嘲讽。诗中把柳树人格化的写法，以及诗人对柳树的明显的贬抑与嘲讽，使这首诗不是纯粹地吟咏大自然中的柳树。咏柳而讽世，针对的是那些得志便猖狂的势利小人。将状物与哲理交融，含义深长，令人深思。
左传 · 桓公 · 桓公十六年
【经】十有六年春正月，公会宋公、蔡侯、卫侯于曹。夏四月，公会宋公、卫侯、陈侯、蔡侯伐郑。秋七月，公至自伐郑。冬，城向。十有一月，卫侯朔出奔齐。 【传】十六年春正月，会于曹，谋伐郑也。 夏，伐郑。 秋七月，公至自伐郑，以饮至之礼也。 冬，城向，书，时也。 初，卫宣公烝于夷姜，生急子，属诸右公子。为之娶于齐，而美，公取之，生寿及朔，属寿于左公子。夷姜缢。宣姜与公子朔构急子。公使诸齐，使盗待诸莘，将杀之。寿子告之，使行。不可，曰：「弃父之命，恶用子矣！有无父之国则可也。」及行，饮以酒，寿子载其旌以先，盗杀之。急子至，曰：「我之求也。此何罪？请杀我乎！」又杀之。二公子故怨惠公。 十一月，左公子泄、右公子职立公子黔牟。惠公奔齐。
天香 · 玉簪花
蜜白凝肪，犀黄点粟，幺莺弄影翩舞。贮恨能深，含情不卷，恍听小琼低语。 断来响腻，并堕梦、纤无寻处。月媚风娟时节，蜻蛉飞上三五。 沉沉晓凉窗户。倚冰奁、粉花调露。瘦绝秋姿妆束，便输伊素。 莫问钿蝉消息，记翠被、红灯夜深雨。一角湘烟，楚宫人去。
青雀子歌
北魏永熙三年（公元534年），清河文宣王元亶嫡子元善见，被高欢立为东魏皇帝，史称魏孝静帝，建都邺城。十六年后，即东魏武定八年（公元550年），高欢次子高洋迁孝静帝于晋阳，并告知他的父母把孝静帝看守起来，他回到邺城后，一举夺取东魏政权，建立北齐。诗歌针对高洋的作法，予以讽刺。
浣溪沙 · 雨歇梧桐泪乍收
《浣溪沙·雨歇梧桐泪乍收》是清代诗人纳兰性德创作的一首词。词的上阕写景，回忆美好；下阕由回忆回到现实，描写现状。全词融情于景，表达了作者的怀人之心、相思之意。 这首词上阕写景，开篇提起梧桐兼雨这种历来被用来描写萧瑟之景的典型化意象，而梧桐细雨所蕴含的内在情感向来与离愁别恨紧密相连，此句把这雨打梧桐之景和离恨别情融在一个“泪”字上，雨泪相对，做到了情景交融。“梧桐雨”和“流泪”都能引起读者与离情有关的联想，作者只是把“雨歇梧桐”与“泪乍收”并列提出，自然在其眼中梧桐也在为其伤心，漫天秋雨也只不过昭示了他的宣泄。“泪乍收”语涉双关，一重理解是梧桐停止滴雨，就好像停止了流泪，如此则梧桐已然通了人性，自是脉脉含情；另一说则是词人听见秋雨暂歇而不再泫然流泪，如此一来，词人伤情，自然显露无遗。但不管作何种解释，词人的伤感在此作中却是不变的，反而能增加一种朦胧的意境。由此而来的“遣怀”二句也正点明了这种伤感之情，是承接上边造景时留下的余响加以推进的。刚收泪眼，就过渡到为排遣愁怀而回忆过往。此处词人感怀伤情，也自然与故人的一段美好往事有关，应指自己和昔日恋人一起度过的那段美好岁月。相伴的日子一晃而过，昔日的甜蜜和浪漫随着时间的流逝都成为了“旧风流”，一个“旧”字顿时显出往事尘封的沧桑，这其中透出词人不少感慨。 下阕由回忆回到现实，承接上阕“旧风流”，笔触描写到眼前一片空寂之景，前二句全然写眼前所见景致，竹帘上映着碧桃树影，花径的苔藓上还留下她的鞋印，然而伊人已去，徒然睹物思人，增加伤感。此句显系化用唐崔护《题都城南庄》中“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”句而来，其中“帘影碧桃”和“屧痕苍藓”对仗工整而典雅，表达了好景不长的感慨和无限怅惘的情怀。“空留”二字透露出感慨和无奈。写景虚虚实实，一切景语皆情语，可知虚实安排也并非随意为之。在此句中叙及帘影碧桃，伊人不在，则为实景实情；“屧痕苍藓”此语中意象表现的感觉是伊人离去之后，足迹仍在，这也只能是词人心中所想，不是实景，“径空留”意即小路寂然，依旧在眼前斜陈。“空”并不是外在的虚无，而是内心的空虚，恍恍惚惚，不知所往。结句由看到天上弯弯的新月而联想到伊人的双眉，但不知她如今人在何处，一种刻骨相思之情跃然纸上，情深意苦。词句亦缠绵凄婉，令人惆怅。
周易 · 渐卦
巽上艮下，女归吉，利贞。 初六，鸿渐于干。小子厉，有言，无咎。 六二，鸿渐于盘，饮食衎衎，吉。 九三，鸿渐于陆。夫征不复，妇孕不育，凶。利御寇。 六四，鸿渐于木，或得其桷，无咎。 九五，鸿渐於陵，妇三岁不孕，终莫之胜，吉。 上九，鸿渐于陆，其羽可用为仪，吉。
木兰花慢 · 席上送张仲固帅兴元
《木兰花慢·席上送张仲固帅兴元》是南宋著名词人辛稼轩的作品。这首词为作者送别友人而作，词中写的不是一般的祝贺和惜别，而是立足于国家兴亡的高度，运用大量典故并采用借古讽今的艺术手法，抨击南宋统治者偏安一隅、妥协投降的错误政策，抒发作者追求国家统一的爱国情怀。
南浦 · 浓阴催暝细雨送寒愁绪无端长歌自遣
疏雨湿苔茵，怨天公，不放斜阳微罅。莺燕话离情，重来日、非复春游闲冶。 红愁绿惨，群芳旧侣都凋谢。一点青灯寒焰短，怎度者般长夜。 当年联袂骚坛，更评花醉月，争飞玉斝。豪气尽消磨，添惆怅、偏又寄人篱下。 琴弦已断，茫茫谁是知音者。千种凄凉无处诉，空剩泪珠盈把。
好事近 · 悼春
《好事近·悼春》是宋代女词人李清照创作的一首词。这是一首抒发伤春情怀的词。词的上片写大风过后落花满地，点明了是“花事”将了的伤春时节。下片写灯红酒绿、歌舞升平时光已成过去，青灯幽梦，催春之鸟一声啼鸣，由景伤情更让人感伤。这首词抒写的是伤春凄苦之情，通过室内外景物的刻画，把作者自己的凄情浓愁寄寓其中，感情深沉凝重。
木兰花慢
此词描绘清明的节日风光，侧面地再现了宋真宗、仁宗年间社会升平时期的繁胜场面。清明时节风和日暖，百花盛开，芳草芊绵，人们习惯到郊野去扫墓、踏青。这首词就以北宋江南清明郊游为再现对象，生动地描绘了旖旎春色和当时盛况，是一首典型的「承平气象，形容曲致」之作。
道德经（第十五章）
古之善为士者，微妙玄通，深不可识。夫唯不可识，故强为之容：豫兮，若冬涉川；犹兮，若畏四邻；俨兮，其若客；涣兮，其若冰之将释；敦兮，其若朴；旷兮，其若谷；混兮，其若浊。孰能浊以静之徐清？孰能安以动之徐生？保此道者，不欲盈。夫唯不盈，故能蔽而新成。
金缕曲 · 丁未五月归国旋复东渡却寄沪上诸君子
瀚海飘流燕，乍归来、依依难认，旧家庭院。惟有年时芳俦在，一例差池双剪。相对向、斜阳凄怨。欲诉奇愁无可诉，算兴亡、已惯司空见。忍抛得，泪如线。 故巢似与人留恋。最多情、欲黏还坠，落泥片片。我自殷勤衔来补，珍重断红犹软。又生恐、重帘不卷。十二曲阑春寂寂，隔蓬山、何处窥人面？休更问，恨深浅。
忆旧游 · 记愁横浅黛
《忆旧游·记愁横浅黛》是北宋词人周邦彦所著，这首词是在他步入忧患失忆的中年时，抒发对昔日相好女子思念的怀人词作。词调即清真创制。词调与调名一致。