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夜行船 · 别情
[ 宋 ] 谢绛
昨夜佳期初共。鬓云低、翠翘金凤。尊前和笑不成歌，意偷转、眼波微送。 草草不容成楚梦。渐寒深、翠帘霜重。相看送到断肠时，月西斜、画楼钟动。
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翠翘金凤：古代妇女首饰。
Work Appreciation
这首惜别词，上片回忆昨夜欢会，着重描绘人物情态；下片写今日送别，着重以景衬情。轻艳柔和，风流蕴藉，表现了谢词的风格。
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吊古战场文
[ 唐 ] 李华
本文选自《全唐文》，是唐代诗人李华写的一篇骈赋。文中描述了古战场荒凉凄惨景象，揭示了战争的残酷以及给人民造成的苦难。虽用骈文形式，但文字流畅，情景交融，主题鲜明，寄意深切，历来为古今传诵的名篇。
Read Details西厢记 · 第三本 · 楔子
[ 元 ] 王实甫
[旦上云]自那夜听琴后，闻说张生有病，我如今着红娘去书院里，看他说甚么。[叫红科][红上云]姐姐唤我，不知有甚事，须索走一遭。[旦云]这般身子不快呵，你怎么不来看我？[红云]你想张——[旦云]张甚么？[红云]我“张”着姐姐哩。[旦云]我有一件事央及你咱。[红云]甚么事？[旦云]你与我望张生走一遭，看他说甚么，你来回我话者。[红云]我不去，夫人知道不是耍。[旦云]好姐姐，我拜你两拜，你便与我走一遭！[红云]侍长请起，我去则便了。说道：“张生，你好生病重，则俺姐姐也不弱。”只因午夜调琴手，引起春闺爱月心。 [仙吕][赏花时]俺姐姐针线无心不待拈，脂粉香消懒去添。春恨压眉尖，若得灵犀一点，敢医可了病恹恹。[下] [旦云]红娘去了，看他回来说甚话，我自有主意。[下]
Read Details扫花游 · 九日怀归
[ 宋 ] 周密
《扫花游·九日怀归》是南宋词人周密所写的一首词。该词上片通过描写萧瑟的景色，把眼前的景物和心中的思绪揉和融合一起，表达了词人内心的孤寂之情。下片进一步抒发了词人的归思。全词抒情自然流丽，词境凄美。
Read Details小雅 · 甫田
[ 周 ] 无名氏
《小雅·甫田》是中国古代第一部诗歌总集《诗经》中的一首诗。此诗写贵族劝农、祈福。全诗四章，每章十句。一章写曾孙适南亩劳农，而以三章加深描绘；二章写迎田祖祈福，再以四章申述之。从诗中可以看到周人对农业生产的重视，其人物活动描绘如画。
Read Details好事近
[ 清 ] 纳兰性德
《好事近·马首望青山》是清朝词人纳兰性德的一首词。上片着重写景，景中已透露了凄怆之情。下片侧重抒情，不过此中笔触多不在打猎的本身，而是写猎场的景观和感受。又不乏悲怆之音，感伤之意。全词清丽婉约，哀感顽艳，格高韵远，独具特色，不乏悲怆之音，感伤情调极为浓郁。
Read Details菩提偈（其四）
[ 唐 ] 惠能
这一首见于《大正藏·坛经》，着重讲修行方法。《坛经》第三十五节，惠能引佛言：「随其心净，则佛土净。」接着说：「心但无不净，西方去此不远；心起不净之心，念佛往生难到。」《坛经》第三十六节说：「若见真道，行正即是道；自若无正心，暗行不见道。自若无佛心，向何处求佛！《坛经》第五十二节说：「我心自有佛，自佛是真佛；自若无佛心，向何处求佛！」《坛经》第五十三节又说：「若能心中自有真，有真即是成佛因；自不求真外觅佛，去觅总是大痴人。」反复申明向自我求真，自我求佛，这是惠能教导其弟子立地成佛的唯一途径。在他看来，只图自悟，不假外示，心注一境，化难为易，自能达到目的。
Read Details月夜
[ 唐 ] 刘方平
这首诗记叙作者对初春月夜气候转暖的独特感受。诗的前二句写景，记叙星月西斜，夜深人静。诗的后二句记所闻、所感，因虫声透过窗纱传来，感到已到春暖时节。诗中描绘了一种优美宁静而富有生机的境界，令人感到物候在变化，又是静美的。
Read Details游秦望用壁间韵
[ 明 ] 王守仁
秦望独出万山雄，萦纡鸟道盘苍空。 飞泉百道泻碧玉，翠壁千仞削古铜。 久雨忽晴真可喜，山灵于我岂无以。 初疑步入画图中，岂知身在青霄里。 蓬岛茫茫几万重，此地犹传望祖龙。 仙舟一去竟不返，断碑千古原无踪。 北望稽山怀禹迹，却叹秦皇为惭色。 落日凄风结晚愁，归云半掩春湖碧。 便欲峰头拂石眠，吊古伤今益惘然。 未暇长卿哀二世，且续苏君观海篇。 长啸归来景渐促，山鸟山花吟不足。 夜深风雨过溪来，小榻寒灯卧僧屋。
Read Details史记 · 八书 · 历书
[ 汉 ] 司马迁
八书指《史记》的《礼》、《乐》、《律》、《历》、《天官》、《封禅》、《河渠》、《平准》八书，其内容是关于对古代社会的经济、政治、文化各个方面的专题记载和论述。其后正史皆称志。
Read Details国风 · 陈风 · 东门之池
[ 周 ] 无名氏
《国风·陈风·东门之池》是中国古代第一部诗歌总集《诗经》中的一首诗。现代学者多以为此诗描写的是男子对东门外护城河中浸麻女子的爱慕，抒发了两人情投意合的喜悦。全诗三章，每章四句。诗以浸泡麻起兴，不仅写明情感发生的地点，也暗示了情感在交流中逐步加深，通篇表达男子的爱慕不已之意，并以重章叠句的方式反复咏叹之。
Read Details鹧鸪天 · 云步凌波小凤钩
[ 金 ] 党怀英
作者借诵古老的牛郎织女的传说，表达了脱俗超凡的广阔胸怀。 「云步凌波」是典故。曹植在《洛神赋》中写道「凌波微步，罗袜生尘」描绘了洛神的轻盈飘逸。作者借洛喻美，一幅美人出行的画卷令人注目。是仕女游春吗？否！「年年星汉」写出她的出行是如和织女一样，一年一度与心上人在「七夕」相聚。「清秋」点明周围环境之幽静，「踏」，践约的意思。这里，词人虽未正面描写织女的美貌，但仍会令读者意会到女子的绝世丰神，飘飘若仙的身影，对情人的脉脉深情。牛郎织女七夕相会的传说在我国流传极广，妇孺皆知。南朝殷芸《小说》（《月令广义·七月令》引）中写道：「天河之东有织女，天帝之子也。年年机杼劳逸，织成云锦天衣，容貌不暇整。帝怜其独处，许嫁河西牵牛郎，嫁后随废织絍。天帝怒，责令归河东，但使一年一度相会。」在汉代已经有了「鸟鹊填河成桥而渡织女」使其夫妇相会的说法（陈元靓《岁时广记》卷二六引《淮南子》）。周处《风土记》载：「七月七日，其夜洒枉于庭，露施几筵设酒脯时果。散香粉于筵上，以祈河鼓、织女。言此二星当会，⋯⋯见者便拜而乞富乞寿，无子乞子。」七月七日在古代被视为吉祥如意的日子，在这一天祈祷，所有愿望会得到满足，因此，妇女在夜间向织女乞巧（乞求灵巧），七夕被称为乞巧日，七月被称为巧月。富贵人家往往在庭院中搭结彩楼，称为乞巧楼。词人在第三、四句中用「只缘」「底用」对世俗之见给予了否定。他认为：织女与牛郎一年一度才得相见，根源是她的「巧极」。即因为心灵手巧织出了锦锻才嫁给了牛郎，结婚后『废织』才造成分居的痛苦局面。因此，人间的妇女们何必向织女去乞「巧」呢？更没必要劳民伤财地建楼搭棚乞求了。「天外事，两悠悠，不应也作可怜愁」，抒写了词人的感概、是继「只缘」「底用」之后的进一步表述。「悠悠」是个多义词，在此作「遥远」解。「两悠悠」承上片末句的「人间」连下片的首句中的「天外」词人明确地指出人间天上悠悠远隔，织女之巧，人间的必乞取；对天外的织女牛郎双星的「稀相见」更没必要同情和为他们忧愁。接下来作者直抒胸怀：天上双星长相思、难相聚，虽凄凉寂寞但天外人间两悠悠，与我们有什么关系？我们又怎么管得了呢？我且拉开窗帘尽情赏月，享受新秋凉爽睡美之乐吧。「开帘放入窥窗月」句化用了苏轼《洞仙歌》中「缍帘开，一点明月窥人」。词贵创意。词人「开帘」「放入」均写出其主动积极，此时情真呼之欲出，平添许多情致。况周颐《蕙风词话》评价本词末两句说：「潇洒疏俊极矣。尤妙在上句「窥窗」二字。窥窗之月，先已有情。用此二字，便曲折而意多。意之曲折，由字里生出，不同矫揉钩致，石堕尖纤之失。」非常中肯。 在写作上，作者绘景抒情极具匠心。古人形容女子之美常常用螓首蛾眉、齿如编贝等词语直指容颜。本词却仅以「云步」、「凤钩」写织女的步履轻盈，纤足弱小，正是从侧面烘托，别具只眼。本词的另一特点是以景抒情，情景交融。词人在观察、体验和摄取周围景物时，是以其独特视角，深怀情感进行的。以景寓情，融情入景，有机结合，浑然一体，收到很好的艺术效果。「开帘放入窥窗月，且尽新凉睡美休」二句充分体现了这一特点。
Read Details荔支叹
[ 宋 ] 苏轼
《荔枝叹》是北宋诗人苏轼创作的一首七言古诗。诗先写古时进贡荔枝事，以纪实手法，追思汉唐贡荔之害。再转入议论感慨，诗人以无比愤慨的心情，批判统治者的荒淫无耻。最后写近时事，对民众遭受祸害深切同情。诗是一首讽谕诗，也是一篇直指时政腐败，痛斥奸佞争新买宠的政论文。
Read Details蝶恋花 · 和杨济翁韵，首句用丘宗卿书中语
[ 宋 ] 辛弃疾
这是辛稼轩在带湖闲居初期和杨济翁的一首词。杨济翁跟随作者很久，这次又来到上饶作客。他的原词有送别作者的妻兄范南伯（名如山）的意思。范南伯自湖北辰州卢溪县令任满东归镇江，中途经过上饶，特地来看望作者。杨济翁赋词，词中有“门外马嘶人去后，乱红不管花消瘦”句，涉及范如山离去事。丘宗卿（名崈），江阴人，隆兴元年进士，淳熙八年任江西转运判官，也是作者的好友，此时还在江西任内。当作者回到上饶后，他写来书信对作者进行劝慰，其中有“点检笙歌多酿酒”的话语，杨济翁和作者都用作了《蝶恋花》词的第一句。辛稼轩归来后，友人纷纷写词作书，加以劝勉宽慰，而此词便是为回答友人的关心而写的。词中写 他与杨济翁、范南伯等亲友相聚，同醉同眠同携手，友情真挚感人。下阕则通过春天短暂，诗怀阑珊，写送别范南伯的惆怅和伤感，景物的描写和拟人手段的恰当运 用，也为这首词增添了亮丽的色彩和忧伤的情调，是一首抒情的佳作。
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